Connaissez-vous de grands airs d'opéras (connus si possible) pour baryton ou pour contre-ténor, svp ?

pour les contre ténor cherchez sur youtube James Bowman ou Philippe Jaroussky

la voix de haute-contre (mi 2 - do 4/ré 4), déjà prisée dans les ballets et les airs de cour dès la

fin du XVI

ème

siècle, que seront écrits la plupart des premiers rôles masculins, souvent caractérisés par la

jeunesse et l'héroïsme. Dans les ouvrages de Lully, d'abord, les rôles-titres de ses tragédies :

Atys

(1676),

Bellérophon

(1679),

Persée

(1682),

Phaéton

(1683),

Amadis

(1684), mais aussi Acis dans sa pastorale

Acis et Galatée

(1686), ainsi que les rôles d'Alphée dans

Proserpine

(1680), Amour dans

Psyché

(1678)

et Renaud dans

Armide

(1686).

Principal haute-contre de la maison des Guises, Marc-Antoine Charpentier a composé de nombreuses

pièces parmi les plus belles et les plus expressives jamais écrites pour cette voix : à côté des nobles et

bouleversants

Airs sur les Stances du Cid

(1637), pour haute-contre et basse continue, le rôle d'Orphée

dans son opéra de chambre

La descente d'Orphée aux Enfers

(1686-1687), David dans sa tragédie

biblique

David et Jonathas

(1688) et Jason dans

Médée

(1693), son chef-d'œuvre.

Les successeurs de Lully privilégient également la voix de haute-contre, notamment Desmarest (Enée

dans

Didon

, 1693), Marin Marais (Ceix dans

Alcyone

, 1706), André Cardinal Destouches ( Agenor dans

Callirhoé

, 1712), ou Jean-Marie Leclair (Scylla dans

Scylla et Glaucus

, 1746). C'est la voix

extraordinaire de Jélyotte (V. Les artistes) qui inspire à Rameau ses plus grands rôles masculins : les

rôles-titres dans

Hippolyte et Aricie

(1733),

Castor et Pollux

(1733/1754),

Dardanus

(1745) et

Zoroastre

(1756), mais aussi Abaris dans

Abaris ou les Boréades

(1764) alors que de nombreuses parties sont

encore écrites pour haute-contre dans ses ballets et opéras-ballets : Valère, Don Carlos, Tacmas et Damon

dans

Les

Indes galantes

(1735) ; Momus, Thélème, Lycurgue et Mercure dans

Les Fêtes d'Hébé ou les

Talens liriques

(1739) ou le rôle-titre de

Pygmalion

(1748).

Gluck ne s'y trompe pas : pour la création parisienne d'

Orphée et Eurydice

(1774) il transpose le rôle-titre,

écrit pour le contralto Guadagni, en tessiture de haute-contre et le confie à Joseph Legros, qui chantera

aussi pour lui les rôles d'Achille (

Iphigénie en Aulide

,1774), Renaud (

Armide

, 1777), Pylade (

Iphigénie en

Tauride

, 1779) et Cynire (

Echo et Narcisse

, 1779)

pour les barytons regardez ce lien

...

Qui dit mieux?

http://www.youtube.com/watch?v=rXmF6h3Yd_A

je connais beaucoup mais jte donne mon favoris

Chante des airs chantés pas Andreas Scholl c'est mon idol !!

http://www.youtube.com/watch?v=JClqaL1FUc8

tungstene a été très complet.

Va voir sur cette page pour les partitions : http://www.partalacarte.fr/partitions/themes/opera...

en voila une belle liste, mais elle ne s arrete pas la