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Les 32 fouettés appartiennent à quel ballet ?
Bonjour,
Peut-être avez-vous regardé sur ARTE la diffusion du ballet Don Quichotte dans la version revue par Noureev.
A ma grande surprise, vers la 110ème minute ( vers la fin du troisième acte), la danseuse étoile Dorothée Gilbert effectue les fameux 32 fouettés que je croyais n'appartenir qu'au Lac des Cygnes.
Ma question est : un chorégraphe peut-il donc intégrer dans un autre ballet un "morceau de bravoure" inscrit dans un autre répertoire sans que personne n'y trouve rien à redire ? A moins que ce ne soit une habitude ?
Un peu comme si au milieu " des femmes savantes" on avait une réplique du "Cid" ?
Dans l'émission " Une vie, un destin" ( France2), une interview de Béjart traitait le tsar Noureev d'imposteur.
Quel est l'apport en matière de chorégraphie de Noureev ?
A part piller le répertoire, intégrer des mimiques exagérées et des accessoires grotesques, qu'a t-il apporté ?
Ce fut un grand danseur ( encore que, mon grand regret aura été de le voir sur scène...) mais en tant que chorégraphe et directeur de la danse ?
http://www.youtube.com/watch?v=bOdE0P7K0HM
http://videos.arte.tv/fr/videos/don-quichotte-gran...
Si on compare la variation de Kitri présentée ce soir-là et celle de Guilhem http://www.youtube.com/watch?v=rOUb5QizqDw, il n'y a pas photo. La chorégraphie est beaucoup moins exigeante par Noureev.
Merci.
2 réponses
- ?Lv 6il y a 8 ansRéponse favorite
attention, le Lac des Cygnes et Don Quichotte ont été chorégraphiés par Marius Petitpa, il est donc normal d'avoir quelque fois les mêmes gestes ou variations ressemblantes.
Ce qu'on a vu sur Arte etait une réadaptation de Noureev, il n'est pas le chorégraphe. Il a pris le livret de base et a modifié quelques passages, c'est tout.
Il n'etait, dit on, pas beaucoup apprécié du monde de la danse. Il se prenait pour le plus grand génie de la danse et de la chorégraphie, et parfois faisait subir son mauvais caractère à ses collaborateurs ou danseurs....et pourtant, à mon avis, il n'etait qu'un excellent danseur.
